[VIFF Review] 'O assustador de sessenta e primeiro' não para o super sensível

A estréia de Dasha Nekrasova contém punhais destinados a Jeffrey Epstein, a família real e qualquer sensibilidade sensível ao espectador, mas é hilário e zangado o suficiente para deixá -lo deslizar.

Existe uma linha estreita entre um bom conceito e um terrível realizado com a condenação completa, e o "assustador de sessenta e primeiro" dança com abandono imprudente e malicioso naquela vantagem. O filme de estréia ousado, corajoso, corajoso e morbidamente humorístico de Dasha Nekrasova é baseado em uma noção que pode ter sido criada como um desafio ou uma brincadeira: duas amigas se movem para um apartamento bizarramente barato no Upper East Side de Manhattan, que acaba sendo de propriedade do final Bilionário pedófilo Jeffrey Epstein, e eventualmente fica impressionado com suas vibrações extremamente terríveis. Como você pode esperar, o bom gosto não está no plano aqui. Mas sob as provocações de Edgelord, do filme de Nekrasova, e os estilos de filmes B baratos são uma fúria escura e fervilhante que não é brincadeira: é sem filtro ou desculpas como uma reflexão sobre o abuso que homens fortes se destacam sem consequência apropriada.

Escusado será dizer que as perspectivas comerciais para uma comédia de terror de microbudgetas centradas em uma conspiração de pedofilia são menos que estelares. No entanto, “o assustador de sessenta e primeiro” deverá fazer ondulações no circuito do festival após sua estréia virtual na barra lateral de Berlim, virando cabeças suficientes com sua raiva de botão, raiva do momento e sátira sem sacred. Para começar a estabelecer seu próprio pequeno culto. Para Nekrasova, mais conhecido como co -apresentador do podcast igualmente arriscado "Red Scare", é uma estréia que, além do incêndio atual imediato, oferece muito para o futuro - apoiando sua boca alta com o Scruffy Filmmaking Flair e um verdadeiro, senso de gênero dedicado. Os tropos de Giallo e Grindhouse coexistem em uma estrutura de MumbleCore, com referências abertas a Kubrick e (apropriadamente) Polanski lançado para uma boa medida. A voz de Nekrasova, por outro lado, penetra com força por toda essa cacofonia referencial.

Os sintetizadores de blanging doyomy da música de Eli Keszler tornam aparente desde o início que somos pelo menos parcialmente na compreensão de Dario Argento, mas os negócios de lente Kodak de Hunter Zimny ​​em cores milenares e a Nova York. é puro Lena Dunham. A aspirante a ator Addie (Betsey Brown) e sua amiga da faculdade Noelle (Madeline Quinn, também co-roteirista do filme) são introduzidas no meio de uma caçada estressante de apartamento em Manhattan que rendeu improvável paydirt: um duplex espaçoso e mobiliado na rua East 61st que Eles não devem ser capazes de pagar em um milhão de anos. Claro, a decoração é um toque (o que há com esses espelhos no teto? ), e o corretor de imóveis é incomumente evasivo quando eles perguntam sobre a limpeza da propriedade. Mas, ei, uma pechincha é uma pechincha, então as jovens assinam o contrato, se mudam e celebram sua fantástica nova vida alta.

A fase da lua de mel dura apenas um dia desde que o novo ambiente deixa os colegas de quarto fratiosos e gotos. Enquanto isso, uma exploração adicional do apartamento revela arranhões humanos nas paredes e manchas de sangue desaparecendo no colchão. Uma convidada vigorosa e não identificada (Nekrasova) afirma saber o que está acontecendo: sob o pretexto de trabalhar para o corretor de imóveis, ela entra e informa um noelle perplexo que ela está morando em uma das casas anteriores de Epstein, onde meninas foram mantidas , estuprado e talvez morreu.

Não está claro o que o estranho espera alcançar com sua pesquisa amadora - ela está convencida de que Epstein foi morto, mas não é a maior parte da Internet? - Noelle, por outro lado, é rapidamente atraído por ele. Em pouco tempo, um romance apaixonado floresce entre os dois; Como o sexo nessa cama específica pode ser uma excitação é um dos muitos mistérios não resolvidos aqui.

Addie, por exemplo, estaria preocupada com esses desenvolvimentos se não estivesse passando por algumas mudanças preocupantes: ela parece ter sido possuída pelo Espírito (ou pelo menos o Espírito Percebido) de uma das vítimas adolescentes de Epstein, manifestando -se em explosões irregulares e maníacas de expressão sexual imaturo. Seu amante sem gorm (uma deliciosamente improvável Mark Rapaport) fica surpresa quando ela lança no meio do interior, mas ele escapa ileso:

Sua frenética masturbação na presença simbólica da autoridade masculina, seja na entrada ameaçadora de uma casa de Epstein ou antes de um santuário de chintzy de artefatos do príncipe Andrew de marca Royaly, é retratada nos momentos mais absurdos do filme e do desligamento. Em tais momentos, alguns espectadores podem razoavelmente ajustar. Outros serão recompensados ​​com um desfecho terrível que contextualiza a exploração sexual paródica como o material do desejo masculino, enquanto um ambíguo e final de tapete se refere elegantemente à iluminação a gasolina de muitas vítimas neste domínio.

No que diz respeito ao humor, isso é tão agradável e calmante quanto uma dose limpa de aguarrás. O fato de nós rirem é uma homenagem a Nekrasova e Delirious, quase artisticamente cruel linguagem de Quinn - que, entre outros alvos, coloca brutalmente a família real da Grã -Bretanha na linha de tiro, fazendo com que a série mais recente de "The Crown" apareça como um Esforço de relações públicas do Palácio de Buckingham.

Aqueles realistas indignados que solicitaram a Netflix para um aviso de conteúdo podem ser surpreendidos pelo retrato apaixonado de Noelle da rainha Elizabeth II como uma “velha e extra essencial para um trabalho que leva seu público a considerar o quanto defendemos coletivamente os privilegiados apenas por causa de sua posição. "O assustador de sessenta e primeiro", um pequeno filme repleto de bombas enormes e imprudentes, sem dúvida enfurecerá algumas pessoas - porém, aconselha sorridente, qualquer raiva destinada a ela seria melhor focada em outro lugar.