Revisão de 'The Mad Women's Ball' Terrores monótonos, mas fascinantes da vida de asilo

Uma senhora em Paris, que é injustamente hospitalizada, tenta se safar de um de seus cuidadores. Baseado no romance de Victoria Mas 'Le Bal des Folles.'

Dois irmãos contêm e compartilham segredos pessoais na França do século XIX, uma família de alta sociedade. França. Théophile (Benjamin Voisin) é incentivado por sua família a se casar com uma senhora semelhante, mas é discretamente homossexual, conhecido apenas por sua irmã. Ela pode ter muita confiança um no outro, dadas seus relacionamentos íntimos. Ainda assim, para Theophile, provavelmente é mais simples abrir sobre sua existência secreta, pois ela possui uma capacidade, apesar de ter sido uma clarividente, por causa de sua irmã, Eugénie (um excelente Lou de Laâge).

Este é um fascinante e primeiro ato de justaposição na bola louca feminina, que, em certos aspectos, é co-escrita e dirigida pelo tesouro francês Mélanie Laurent (que adapta o romance de Victoria Mas com o mesmo nome que o roteirista Christophe Deslandes ). E embora eu não preveja que Théophile siga quando Eugénie é jogada fora de sua família, parece que a configuração desse relacionamento é desnecessária e desperdiçada. Eu não ficaria surpreso se Mélanie Laurent fosse adicionar o personagem a esta versão para fazer a queda do perigo narrativo tão abrupto que ela não poderia ir até ele de qualquer maneira tarde.

No entanto, Eugénie encontra uma herança intencional uma noite enquanto ajuda a avó. Eugénie vem limpa com os fatos sobre a comunicação com os espíritos quando sua avó pergunta como ela pode descobrir. A mãe de Eugénie a acorda no dia seguinte e dá a ela um olhar estranho e preocupado. Ela então ordena que ela se prepare para um evento para seu irmão e sua noiva inevitável. Sua mãe é alguém com quem ela não vê olho em olhar e tem o hábito de fazer a coisa errada, principalmente com a rejeição de uma cerimônia de salão que ela considera ser degradante para as mulheres. Seu pai (e irmão) a deixaram muito desgastada pela famosa instituição de Salpêtrière, com medo do que seu presente fará pela imagem da família.

Eugénie está nua, desumanizada e com a marca insana em minutos. Também angustiante é dr. A condenação de Charcot (Grégoire Bonnet) de que seus procedimentos de hipnoterapia podem ser conhecidos pela abordagem de mulheres "histéricas" (incluindo mulheres que estão comprando sua pesquisa científica repulsiva). Há também um entendimento geral de que muitas das damas não são tão cuco quanto todo mundo pensaria. Algumas mulheres excluídas de suas famílias têm permissão para cometer crimes errôneos, são desafiados mentalmente ou experimentam trauma de abuso sexual grave. Uma senhora chamada Louise (Lomane de Dietrich) abusou e caída por falsidades flagrantes, Eugénie logo se tornou amiga e propôs que um homem chamado Jules (Christophe Montenez) a leve embora tudo o que. Ela está, é claro, ansiosa para saber se.

A solução é a bola feminina louca anual, um evento que existia anteriormente na vida real. Este evento deveria enfrentar o ódio de Eugénie, que agora parece ser a única chance para uma boa noite, mas sob condições torcidas e humilhantes. Uma visão geral dos pacientes que esbarram e batendo um com o outro é a cena mais lembrada do filme para alcançar um caldeirão de roupas, apostando reivindicações. É o que é emocionante em um local de terrível tormento, mesmo quando todo o evento pretende parodiar a civilização.

A esse respeito, é angustiante notar que a bola da mulher louca não quer olhar atentamente para essas mulheres, que parecem ser histórias horríveis e valem a pena aprender mais sobre. Em vez disso, a narrativa se concentra principalmente nas sanções contra Eugénie (uma sequência de psicoterapia cruel pode fazer com que o Shudder assista). Ela faz tudo o que pode para se apegar à sua dignidade (recusar -se a permitir que as enfermeiras a ajudem a andar) e reafirma sua capacidade de se comunicar com espíritos. Finalmente, em situações em que, embora tenha um desempenho insuficiente, eles só sentem que existem em parcelas úteis, começam a conversar com entes queridos falecidos ou enfermeiros. No entanto, várias respostas dos enfermeiros são suficientes para garantir que o dispositivo não esteja paralisado.

Geneviève (Mélanie Laurent, que trabalha três vezes aqui) é um desses guardiões, com a melhor resposta possível, principalmente devido à necessidade de entrar em contato com sua irmã, que a perdeu terrivelmente. Geneviève dedica uma quantidade razoável de tempo em uma única tela para olhar para sua vida privada com o pai, em um esforço que se esforça para alcançar o elo complexo entre eles, mas também elimina os terrores fascinantes da vida de asilo e a bola iminente.

Embora seja fundamentalmente estúpido, as performances de Lou de Laâge e Mélanie Laurent são realistas e superficiais o suficiente para fazer de tudo, desde a tortura até uma escapar inevitável (com resultados previsíveis). Um personagem tenta freneticamente manter sua auto-estima enquanto o outro questiona seu trabalho de asilo. Portanto, essa é uma dinâmica que representa suficientemente a bola feminina louca, enquanto o restante é afastado ou maltratado. Também é difícil recomendar um filme que carece de naturalismo na conspiração central de conversar com almas mortas e parece existir para empurrar esse enredo para a frente.